何种才情让吴伟业写出《圆圆曲

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  【深圳商报讯】(记者 魏沛娜)近日,“深圳学人·南书房夜线期在深圳图书馆南书房举行,深圳大学人文学院副院长沈金浩作了题为“从《长恨歌》到《圆圆曲》——歌行体艺术要诀之二”的演讲。在本次讲座中,沈金浩主要围绕吴伟业的代表作《圆圆曲》分析吴伟业对歌行体的新发展,总结歌行体的艺术要诀。

  据沈金浩介绍,吴伟业遭逢丧乱,阅历兴亡。特殊的身世和多于情、富于才的性情天分,使其有强烈的“诗史”意识,故尤其喜欢以七言歌行写一代兴亡。其作品多取材于明清改朝换代之际的重要事件,融汇四杰歌行、元白长庆体而自成面目,后人称之为“梅村体”。《四库全书总目提要》称这种诗体“格律本乎四杰,而情韵为深;叙事类乎香山,而风华为胜”。

  吴伟业的《圆圆曲》主要写吴三桂和陈圆圆故事。从艺术上讲,此诗比起白居易的《长恨歌》来有更多的讲究,在诗的叙述方式(章法)上,《长恨歌》基本上是顺叙,《圆圆曲》开头四句先极简炼地写了崇祯自杀、吴三桂打败李自成,然后立刻进入倒叙,写吴三桂怎么认识陈圆圆,再进一步倒叙陈圆圆怎么从苏州来到北京,再在倒叙中安排顺叙,写陈圆圆到京后的生活,直到“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还”与开头第八句“哭罢君亲再相见”合拢。合拢后写吴三桂把陈圆圆带到汉中,再以“传来消息满江乡”宕开,写家乡人对陈圆圆、吴三桂的看法。最后十五句,诗人直接表达立场,提出吴三桂富贵不可长保的预言。诗在章法上特别曲折跌宕、纵横开阖,故内容也非常丰富。不仅现实的内容得以充分安排,还把吴王夫差的历史教训掺入其中。这种章法(叙述手法)的安排,非常值得今天写歌行体的人钻研。

  沈金浩指出,作为一首歌行体诗,《圆圆曲》的第二个特点是辘轳承接方式的运用。这种方式给其拓展内容造成了极大的便利,而又不损害每节之间的连接。第三个特点,是适时而频繁的换韵。平仄韵不断变换,配上辘轳承接的换段方式,给人以非常流畅谐婉的阅读快感。

  作为继承白居易“长庆体”的“梅村体”七言歌行,《圆圆曲》的又一特点是吴伟业用典明显比白居易多,王国维对这一点有所不满。“不过清诗用典总体上本来就比唐诗多,吴伟业又有使诗歌稍含蓄以尽量避祸的现实需要。今天我们学写歌行体,适当的用典有时也有意义,但过多的用典当然未必可取,因为它会造成阅读障碍。”沈金浩说。

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